Durante el curso de la materia vimos los conceptos básicos de composiciónde una imagen, así como de la historia de la fotografía y textos interesantes de otro tipo de temas.
Me gustó mucho la manera de dar la clase, aunque a mi parecer fue poco el tiempo de cada clase.
Espero volver a tener clase con usted porque la clase era fresca y fluida.
Gracias.
martes, 3 de junio de 2008
lunes, 2 de junio de 2008
Fantasia
Esta lectura explica que para la elaboración de imágenes no hay limites para la imaginación, y explica que mediante distintas técnicas se puede ampliar el espectro de lo que puede aparecer en una fotografía.
Poder y Protesta
Esta lectura abarca el tema de la necesidad de las personas de representar por si mismas poder, autoridad, sabiduria, etc.
Las imágenes y como es que pueden representar distintos valores o darles distintos atributos.
Sesiones de Retratos
En las sesiones de retrato aprendimos a acomodar la iluminación dentro del estudio, encuadrar al retratado, aunque en el salón era, para mi, bastante incomodo ya que eramos muchos y había muy poco espacio. Pero las sesiones fueron divertidas y aunque me sacaron fotos a mi por llegar tarde, toda la clase se me hizo muy edificadora.
México 1
Foto Extra 4
Nikon D40
Vel. de Obturación: 1/250 s
F29
ISO 800
Una mirada a mi México en la cabeza.
Muerte y Punto
Foto Extra 3
Nikon D40
Vel. de Obturación: 1/500 s
F5.6
ISO 800
Le puse un filtro azul para hacerla mas fría, como me parece la muerte.
Horchatwist
Foto de Producto
Sony A-100
Vel. de Obturación:1/400 s
F5.6
ISO 100
Foto final de nuestro producto a vender, un refresco de horchata llamado horchatwist
domingo, 1 de junio de 2008
60's
Foto de Época
Sony Alfa 100
Vel. de Obturación: 1/500
F5
ISO 400
Esta foto fue editada, se le insertó el fondo y se arreglo mi pelo, no se por que.
Nostalgia 1
Foto de Contraste
Nikon D40
Vel. de Obturador: 1/250 s
F5
ISO 800
En esta foto estoy usando un filtro polarizador y un UV
lunes, 21 de abril de 2008
Abril 21 de 2008
El acto de vigilar, a mi modo de ver las cosas, solo es un medio utlizado para mantener el control de las masas; el Estado utiliza la vigilancia para saber cada uno de los movimientos de la sociedad y saber como actuar en caso de revueltas, saber a quien perseguir y donde encontrarlo.
Vigilar a tus hijos en el kinder, guarderia, etc., es una manera de mantenerte siempre con miedo, el miedo es un arma muy poderosa utilizada cada que ves las notocias por la mañana y te dicen que violan, maltratan y cometen actos humillantes para con hijo. Trabajaras el doble para poder comprar alarmas, para poder inscribir a tu pequeño.
Filosoficamente es un problema pensar que con tu hijo vigilado, puedes estar tranquilo por todo lo demás, sabiendo que hay muchos más problemas y peores, que no saber si tu hijo esta dormido, o coloreando un libro. Es necesario saber que la vigilancia tiene un propósito y de esa manera tener una base para poder actuar, porque tienes que saber que te vigilan, saben tus pasos, actuar en pro de la libertad de pensamiento.
jueves, 17 de abril de 2008
Camino
Foto de Ritmo
Nikon D40
Obt. : 1/6 s
F5.6
ISO 400
Alambre de púas manejado con ritmo y con el enfoque en un nudo en el medio de éste.
Trigo
Ley del Horizonte
Nikon D40
Obt. : 1/25 s
F5
ISO 400
Horizonte desenfocado, pero con el motivo en uno de los puntos de la ley de oro.
Dimensión 4
Foto de Reflejo
Nikon D40
Obt. : 1/2500 s
F8
ISO 1600
Reflejo de un prisma triángular de base cuadrada, que aparenta ser un prisma romboide.
Saluda a Todos
Ley de la Mirada
Nikon D40
Obt. : 1/20 s
F5
ISO 400
La ley de la mirada aplicada a un objeto inanimado, pero con rostro, vease como una forma de ver el sol a los ojos.
Cupula
Punto de Vista
Nikon D40
Obt. : 1/640 s
F5.6
ISO 1600
Vista en gran angular de la cúpula desde el interior del palacio de bellas artes, angulada para poder ver otra cupula más pequeña.
Otro Dia en Casa
Foto de Contraste
Nikon D40
Obt. : 1/200 s
F16
ISO 400
Aqui manejo un atardecer, que es la hora del dia cuando la luz te da mas contrastes.
Verde
Foto de Color
Nikon D40
Obt. : 1/1800
F7.1
ISO 1600
En ésta foto predomina el color verde, que es el que representa la vida, para mí, esta foto es un llamado a que conservemos la vida, y ya no la destruyamos.
S+R=T
Foto de Detalle
Nikon D40
Obt. : 1/1250
F7.1
ISO 1600
Este es un detalle de una estatua, aplicandole un filtro rojo para darle calidez.
Manifiesto Surrealista (Fragmento)
Tanta fe se tiene en la vida, en la vida en su aspecto más precario, en la vida real, naturalmente, que la fe acaba por desaparecer. El hombre, soñador sin remedio, al sentirse de día en día más descontento de su sino, examina con dolor los objetos que le han enseñado a utilizar, y que ha obtenido al través de su indiferencia o de su interés, casi siempre al través de su interés, ya que ha consentido someterse al tra?bajo o, por lo menos no se ha negado a aprovechar las oportunidades... ¡Lo que él llama oportunidades! Cuando llega a este momento, el hombre es profun?damente modesto: sabe cómo son las mujeres que ha poseído, sabe cómo fueron las risibles aventuras que emprendió, la riqueza y la pobreza nada le importan, y en este aspecto el hombre vuelve a ser como un niño recién nacido; y en cuanto se refiere a la aprobación de su conciencia moral, reconozco que el hombre puede prescindir de ella sin grandes dificultades. Si le queda un poco de lucidez, no tiene más remedio que dirigir la vista hacia atrás, hacia su infancia que siempre le parecerá maravillosa, por mucho que los cuidados de sus educadores la hayan destrozado. En la infancia la ausencia de toda norma conocida ofrece al hombre la perspectiva de múltiples vidas vividas al mismo tiempo; el hombre hace suya esta ilusión; sólo le interesa la facilidad momentánea, extremada, que todas las cosas ofrecen. Todas las mañanas los niños inician su camino sin inquietudes. Todo está al alcance de la mano, las peores circunstancias materiales parecen excelentes. Luzca el sol o esté negro el cielo, siempre seguiremos adelante, jamás dormiremos.
Pero no se llega muy lejos a lo largo de este camino; y no se trata solamente de una cuestión de distancia. Las amenazas se acumulan, se cede, se renuncia a una parte del terreno que se debía conquistar. Aquella imaginación que no reconocía límite alguno ya no puede ejercerse sino dentro de los límites fijados por las leyes de un utilitarismo convencional; la imaginación no puede cumplir mucho tiempo esta función subordinada, y cuando alcanza aproximadamente la edad de veinte años prefiere, por lo general, abandonar al hombre a su destino de tinieblas ...
Indica muy mala fe discutirnos el derecho a emplear la palabra SURREALISMO, en el sentido particular que nosotros le damos, ya que nadie puede dudar que esta palabra no tuvo fortuna, antes de que nosotros nos sirviéramos de ella. Voy a definirla, de una vez para siempre:
SURREALISMO: sustantivo, masculino. Automatismo psíquico puro por cuyo medio se intenta expresar verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervención reguladora de la razón, ajeno a toda preocupación estética o moral.
ENCICLOPEDIA, Filosofía: el surrealismo se basa en la creencia en la realidad superior de ciertas formas de asociación desdeñadas hasta la aparición del mismo, y en el libre ejercicio del pensamiento. Tiende a destruir definitivamente todos los restantes mecanismos psíquicos, y a sustituirlos en la resolución de los principales problemas de la vida. Han hecho profesión de fe de SURREALISMO ABSOLUTO, los siguientes señores: Aragon, Baron, Boiffard, Breton, Carrive, Crevel, Delteil, Desnos, Eluard, Gérard, Limbour, Malkine, Morise, Naville, Noll, Péret, Picon, Soupault, Vitrac.
Por el momento parece que los antes nombrados forman la lista completa de los surrealistas, y pocas dudas caben al respecto, salvo en el caso de Isidore Ducasse, de quien carezco de datos. Cierto es que si únicamente nos fijamos en los resultados, buen número de poetas podrían pasar por surrealistas, comenzando por el Dante y, también en sus mejores momentos, el propio Shakespeare. En el curso de las diferentes tentativas de definición, por mí efectuadas, de aquello que se denomina, con abuso de confianza, el genio, nada he encontrado que pueda atribuirse a un proceso, que no sea el anteriormente definido.Las Noches de Young son surrealistas de cabo a rabo; desgraciadamente no se trata más que de un sacerdote que habla, de un mal sacerdote, sin duda, pero sacerdote al fin.
Swift es surrealista en la maldad. Sade es surrealista en el sadismo. Chateaubriand es surrealista en el exotismo. Constant es surrealista en política. Hugo es surrealista cuando no es tonto. Desbordes-Valmore es surrealista en el amor. Bertrand es surrealista en el pasado.Rabbe es surrealista en la muerte. Poe es surrealista en la aventura. Baudelaire es surrealista en la moral. Rimbaud es surrealista en la vida práctica y en todo. Mallarmé es surrealista en la confidencia. Jarry es surrealista en la absenta. Nouveau es surrealista en el beso. Saínt-Pol-Roux es surrealista en los símbolos. Fargue es surrealista en la atmósfera.
Vaché es surrealista en mí. Reverdy es surrealista en sí. Saint-John Perse es surrealista a distancia. Roussel es surrealista en la anécdota. Etcétera.
Indica muy mala fe discutirnos el derecho a emplear la palabra SURREALISMO, en el sentido particular que nosotros le damos, ya que nadie puede dudar que esta palabra no tuvo fortuna, antes de que nosotros nos sirviéramos de ella. Voy a definirla, de una vez para siempre:
SURREALISMO: sustantivo, masculino. Automatismo psíquico puro por cuyo medio se intenta expresar verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervención reguladora de la razón, ajeno a toda preocupación estética o moral.
ENCICLOPEDIA, Filosofía: el surrealismo se basa en la creencia en la realidad superior de ciertas formas de asociación desdeñadas hasta la aparición del mismo, y en el libre ejercicio del pensamiento. Tiende a destruir definitivamente todos los restantes mecanismos psíquicos, y a sustituirlos en la resolución de los principales problemas de la vida. Han hecho profesión de fe de SURREALISMO ABSOLUTO, los siguientes señores: Aragon, Baron, Boiffard, Breton, Carrive, Crevel, Delteil, Desnos, Eluard, Gérard, Limbour, Malkine, Morise, Naville, Noll, Péret, Picon, Soupault, Vitrac.
Por el momento parece que los antes nombrados forman la lista completa de los surrealistas, y pocas dudas caben al respecto, salvo en el caso de Isidore Ducasse, de quien carezco de datos. Cierto es que si únicamente nos fijamos en los resultados, buen número de poetas podrían pasar por surrealistas, comenzando por el Dante y, también en sus mejores momentos, el propio Shakespeare. En el curso de las diferentes tentativas de definición, por mí efectuadas, de aquello que se denomina, con abuso de confianza, el genio, nada he encontrado que pueda atribuirse a un proceso, que no sea el anteriormente definido.Las Noches de Young son surrealistas de cabo a rabo; desgraciadamente no se trata más que de un sacerdote que habla, de un mal sacerdote, sin duda, pero sacerdote al fin.
Swift es surrealista en la maldad. Sade es surrealista en el sadismo. Chateaubriand es surrealista en el exotismo. Constant es surrealista en política. Hugo es surrealista cuando no es tonto. Desbordes-Valmore es surrealista en el amor. Bertrand es surrealista en el pasado.Rabbe es surrealista en la muerte. Poe es surrealista en la aventura. Baudelaire es surrealista en la moral. Rimbaud es surrealista en la vida práctica y en todo. Mallarmé es surrealista en la confidencia. Jarry es surrealista en la absenta. Nouveau es surrealista en el beso. Saínt-Pol-Roux es surrealista en los símbolos. Fargue es surrealista en la atmósfera.
Vaché es surrealista en mí. Reverdy es surrealista en sí. Saint-John Perse es surrealista a distancia. Roussel es surrealista en la anécdota. Etcétera.
Pero no se llega muy lejos a lo largo de este camino; y no se trata solamente de una cuestión de distancia. Las amenazas se acumulan, se cede, se renuncia a una parte del terreno que se debía conquistar. Aquella imaginación que no reconocía límite alguno ya no puede ejercerse sino dentro de los límites fijados por las leyes de un utilitarismo convencional; la imaginación no puede cumplir mucho tiempo esta función subordinada, y cuando alcanza aproximadamente la edad de veinte años prefiere, por lo general, abandonar al hombre a su destino de tinieblas ...
Indica muy mala fe discutirnos el derecho a emplear la palabra SURREALISMO, en el sentido particular que nosotros le damos, ya que nadie puede dudar que esta palabra no tuvo fortuna, antes de que nosotros nos sirviéramos de ella. Voy a definirla, de una vez para siempre:
SURREALISMO: sustantivo, masculino. Automatismo psíquico puro por cuyo medio se intenta expresar verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervención reguladora de la razón, ajeno a toda preocupación estética o moral.
ENCICLOPEDIA, Filosofía: el surrealismo se basa en la creencia en la realidad superior de ciertas formas de asociación desdeñadas hasta la aparición del mismo, y en el libre ejercicio del pensamiento. Tiende a destruir definitivamente todos los restantes mecanismos psíquicos, y a sustituirlos en la resolución de los principales problemas de la vida. Han hecho profesión de fe de SURREALISMO ABSOLUTO, los siguientes señores: Aragon, Baron, Boiffard, Breton, Carrive, Crevel, Delteil, Desnos, Eluard, Gérard, Limbour, Malkine, Morise, Naville, Noll, Péret, Picon, Soupault, Vitrac.
Por el momento parece que los antes nombrados forman la lista completa de los surrealistas, y pocas dudas caben al respecto, salvo en el caso de Isidore Ducasse, de quien carezco de datos. Cierto es que si únicamente nos fijamos en los resultados, buen número de poetas podrían pasar por surrealistas, comenzando por el Dante y, también en sus mejores momentos, el propio Shakespeare. En el curso de las diferentes tentativas de definición, por mí efectuadas, de aquello que se denomina, con abuso de confianza, el genio, nada he encontrado que pueda atribuirse a un proceso, que no sea el anteriormente definido.Las Noches de Young son surrealistas de cabo a rabo; desgraciadamente no se trata más que de un sacerdote que habla, de un mal sacerdote, sin duda, pero sacerdote al fin.
Swift es surrealista en la maldad. Sade es surrealista en el sadismo. Chateaubriand es surrealista en el exotismo. Constant es surrealista en política. Hugo es surrealista cuando no es tonto. Desbordes-Valmore es surrealista en el amor. Bertrand es surrealista en el pasado.Rabbe es surrealista en la muerte. Poe es surrealista en la aventura. Baudelaire es surrealista en la moral. Rimbaud es surrealista en la vida práctica y en todo. Mallarmé es surrealista en la confidencia. Jarry es surrealista en la absenta. Nouveau es surrealista en el beso. Saínt-Pol-Roux es surrealista en los símbolos. Fargue es surrealista en la atmósfera.
Vaché es surrealista en mí. Reverdy es surrealista en sí. Saint-John Perse es surrealista a distancia. Roussel es surrealista en la anécdota. Etcétera.
Indica muy mala fe discutirnos el derecho a emplear la palabra SURREALISMO, en el sentido particular que nosotros le damos, ya que nadie puede dudar que esta palabra no tuvo fortuna, antes de que nosotros nos sirviéramos de ella. Voy a definirla, de una vez para siempre:
SURREALISMO: sustantivo, masculino. Automatismo psíquico puro por cuyo medio se intenta expresar verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervención reguladora de la razón, ajeno a toda preocupación estética o moral.
ENCICLOPEDIA, Filosofía: el surrealismo se basa en la creencia en la realidad superior de ciertas formas de asociación desdeñadas hasta la aparición del mismo, y en el libre ejercicio del pensamiento. Tiende a destruir definitivamente todos los restantes mecanismos psíquicos, y a sustituirlos en la resolución de los principales problemas de la vida. Han hecho profesión de fe de SURREALISMO ABSOLUTO, los siguientes señores: Aragon, Baron, Boiffard, Breton, Carrive, Crevel, Delteil, Desnos, Eluard, Gérard, Limbour, Malkine, Morise, Naville, Noll, Péret, Picon, Soupault, Vitrac.
Por el momento parece que los antes nombrados forman la lista completa de los surrealistas, y pocas dudas caben al respecto, salvo en el caso de Isidore Ducasse, de quien carezco de datos. Cierto es que si únicamente nos fijamos en los resultados, buen número de poetas podrían pasar por surrealistas, comenzando por el Dante y, también en sus mejores momentos, el propio Shakespeare. En el curso de las diferentes tentativas de definición, por mí efectuadas, de aquello que se denomina, con abuso de confianza, el genio, nada he encontrado que pueda atribuirse a un proceso, que no sea el anteriormente definido.Las Noches de Young son surrealistas de cabo a rabo; desgraciadamente no se trata más que de un sacerdote que habla, de un mal sacerdote, sin duda, pero sacerdote al fin.
Swift es surrealista en la maldad. Sade es surrealista en el sadismo. Chateaubriand es surrealista en el exotismo. Constant es surrealista en política. Hugo es surrealista cuando no es tonto. Desbordes-Valmore es surrealista en el amor. Bertrand es surrealista en el pasado.Rabbe es surrealista en la muerte. Poe es surrealista en la aventura. Baudelaire es surrealista en la moral. Rimbaud es surrealista en la vida práctica y en todo. Mallarmé es surrealista en la confidencia. Jarry es surrealista en la absenta. Nouveau es surrealista en el beso. Saínt-Pol-Roux es surrealista en los símbolos. Fargue es surrealista en la atmósfera.
Vaché es surrealista en mí. Reverdy es surrealista en sí. Saint-John Perse es surrealista a distancia. Roussel es surrealista en la anécdota. Etcétera.
lunes 14 de marzo
Hicimos una revisión de las corrientes de la vanguardia moderna: el dadaísmo, el impresionismo, expresionismo, y muchos otros "ismos", pero en el que hicimos más énfasis fue el surrealismo.
Vimos obras de varios artista fotográficos perteneientes a la corriente surrealista.
lunes, 4 de febrero de 2008
lunes, 21 de enero de 2008
Flor
Cámara: Nikon D40
Vel. Obturación: 1/320
Diafragma: F16
ISO: 1600
El color y la iluminación en la foto eran las que estaba buscando, dan una atmósfera húmeda y con sombra tenue.
Logotipo
Cámara: Nikon D40 Vel. Obturación: 1/320
Diafragma: F16
ISO: 800
Se aprecia bien el color real del metal y el blanco no es deslumbrante, lo que significa un buen balance en los niveles de luz.
Árbol 1
Cámara: Nikon D40
Vel. Obturación: 1/320
Diafragma: F11
ISO: 400
El cielo y las ramas son de un buen color, muy cercano a lo que se veía en realidad.
Árbol 2
Cámara: Nikon D40
Vel. Obturación: 1/320
Diafragma: F6.3
ISO: 200
El cielo se ve brillante y con la luz se aprecia muy bien la textura del árbol dandole realismo.
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